Por
Javier Mitchell
Leos Carax
“Holy
Motors” es el último film de Leos Carax (“Tokyo”, “Mala Sangre”, “Pola X”, “Los
Amantes del Puente”). El film transcurre
durante el amanecer hasta la noche, mostrando algunas horas en la existencia
del Señor Oscar, una persona que viaja de vida en vida. Pasa de ser un gran
ejecutivo a un asesino, después un mendigo, una criatura monstruosa, un padre
de familia... El Señor Oscar parece interpretar varios papeles, sumergiéndose
completamente en cada uno de ellos, pero, ¿dónde están las cámaras? Está solo,
únicamente acompañado por Céline, una señora grande y rubia que maneja la
inmensa máquina que le lleva a París y sus alrededores. Como un asesino
concienzudo que va de sueldo en sueldo. En búsqueda de la belleza de un gesto.
Del motor de la acción. Mujeres y fantasmas de su vida. Pero, ¿dónde está su
casa, su familia, su paz?
C.I.: Usted aparece al principio de la película en una
especie de prólogo que es una especie de obertura. ¿Qué le dio la idea de estar
físicamente en la pantalla?
Leos Carax: Yo había imaginado esta imagen de un cine grande, lleno, que se oscurece para la proyección de la película. Sin embargo, los miembros del público están completamente congeladas y sus ojos parecen estar cerrados. Están dormidos? ¿Muertos? Es la imagen del público de cine visto de frente, algo que nadie ha visto nunca (salvo en la extraordinaria toma en el final de "La Multitud" de King Vidor). Entonces, mi amiga Katia me habló de uno de los cuentos de Hoffman, donde el héroe descubre que su habitación se abre a través de una puerta oculta en una casa de la ópera. Así como en esta frase de Kafka, que podría servir como preámbulo a cualquier acto creativo: “…Hay en mi apartamento una puerta que no había notado hasta hoy…”. Así que decidí comenzar la película con este sueño del personaje que se despierta en medio de la noche y se encuentra en pijama en una sala de cine grande lleno de fantasmas. Instintivamente le puse el nombre de Leos Carax al soñador de la película, así que lo interpreté.
Leos Carax: Yo había imaginado esta imagen de un cine grande, lleno, que se oscurece para la proyección de la película. Sin embargo, los miembros del público están completamente congeladas y sus ojos parecen estar cerrados. Están dormidos? ¿Muertos? Es la imagen del público de cine visto de frente, algo que nadie ha visto nunca (salvo en la extraordinaria toma en el final de "La Multitud" de King Vidor). Entonces, mi amiga Katia me habló de uno de los cuentos de Hoffman, donde el héroe descubre que su habitación se abre a través de una puerta oculta en una casa de la ópera. Así como en esta frase de Kafka, que podría servir como preámbulo a cualquier acto creativo: “…Hay en mi apartamento una puerta que no había notado hasta hoy…”. Así que decidí comenzar la película con este sueño del personaje que se despierta en medio de la noche y se encuentra en pijama en una sala de cine grande lleno de fantasmas. Instintivamente le puse el nombre de Leos Carax al soñador de la película, así que lo interpreté.
C.I.: Qué rol jugó “Merde” (su contribución en la
película “Tokio”) en la concepción de “Holy Motors”, donde Merde es uno de los
avatares de Denis Lavant?
Leos Carax: “Holy Motors” nació de mi
incapacidad para llevar a cabo varios
proyectos, todos ellos en otro idioma y otro país. Todos sufrieron los mismos dos obstáculos: el
casting y la financiación. Harto de no poder filmar, he usado "Merde",
que había sido encargado en Japón,
como fuente de inspiración. Yo me entregué a hacer un
proyecto en las mismas condiciones, pero en Francia terminó siendo una película de bajo costo, filmada
rápidamente, para un actor pre-seleccionado
y todo ello posible gracias a las
cámaras digitales, que yo desprecio
(pero que se están imponiendo y se nos imponen.
C.I.: La idea de los motores,
la motorización y la importancia de las
máquinas se expresa claramente en el título y es uno de los temas subyacentes de la película. ¿Era la idea original detrás
del proyecto o que poco a poco
fue tomando forma?
Leos Carax: Nunca tengo una idea inicial o una intención clara detrás de una película, sino más bien un par de imágenes y sentimientos para plasmar y hacer crecer. Para "Holy Motors", una de las imágenes que tenía en mente era una de estas limusinas que han aparecido en los últimos años. Las vi por primera vez en Estados Unidos y ahora se ven todos los domingos en mi barrio en París, para las bodas chinas. Están completamente en sintonía con nuestro tiempo: son llamativas y de mal gusto. Se ven bien desde el exterior, pero por dentro tienen la misma pátina triste que un hotel de putas. Están obsoletas, al igual que los juguetes viejos futuristas del pasado. Creo que marcarán el final de una era, la de las máquinas grandes y visibles.
Leos Carax: Nunca tengo una idea inicial o una intención clara detrás de una película, sino más bien un par de imágenes y sentimientos para plasmar y hacer crecer. Para "Holy Motors", una de las imágenes que tenía en mente era una de estas limusinas que han aparecido en los últimos años. Las vi por primera vez en Estados Unidos y ahora se ven todos los domingos en mi barrio en París, para las bodas chinas. Están completamente en sintonía con nuestro tiempo: son llamativas y de mal gusto. Se ven bien desde el exterior, pero por dentro tienen la misma pátina triste que un hotel de putas. Están obsoletas, al igual que los juguetes viejos futuristas del pasado. Creo que marcarán el final de una era, la de las máquinas grandes y visibles.
Estos coches se convirtieron muy pronto en el corazón de la película - su motor, si se me permite decirlo así. Me los
imaginaba como largas naves que
llevan a los seres humanos en sus
viajes finales, a sus últimos
deseos. La película es una forma
de ciencia ficción, en la que
los seres humanos, animales y máquinas se encuentran al borde de la extinción - "motores sagrados" unidos por un destino común y solidaridad, esclavos de un mundo cada vez más virtual. Un mundo en el que las máquinas visibles,
las experiencias reales y las acciones están
desapareciendo gradualmente.
C.I.: ¿Quién es el señor Merde? ¿Es un fantasma del
pasado? Un compañero de trabajo?
Leos Carax: El señor Merde es el miedo y la fobia. La infancia también. Él es también la gran regresión post-9/11 (los terroristas que creen en los cuentos de las vírgenes en el paraíso, los líderes políticos regocijándose de que por fin pueden sacar el máximo provecho a sus plenos poderes, como si fueran niños con súper poderes de historieta, estupefactos, como huérfanos en la oscuridad ). El señor Merde es el extranjero extremo: el inmigrante racista.
Leos Carax: El señor Merde es el miedo y la fobia. La infancia también. Él es también la gran regresión post-9/11 (los terroristas que creen en los cuentos de las vírgenes en el paraíso, los líderes políticos regocijándose de que por fin pueden sacar el máximo provecho a sus plenos poderes, como si fueran niños con súper poderes de historieta, estupefactos, como huérfanos en la oscuridad ). El señor Merde es el extranjero extremo: el inmigrante racista.
C.I.: ¿Podría el señor Oscar haber sido interpretado por
alguien más que Denis Lavant?
Leos Carax: Si Denis me hubiera dicho que no le hubiera ofrecido el papel a Lon Chaney o Chaplin. O Peter Lorre, o Michel Simon.
Leos Carax: Si Denis me hubiera dicho que no le hubiera ofrecido el papel a Lon Chaney o Chaplin. O Peter Lorre, o Michel Simon.
C.I.: ¿En qué garajes pudieran los seres humanos ser
guardados cuando han llegado al final de sus días? Existe algún lugar comparable
al lugar del final de la película?
Leos Carax: ¿Dónde estacionan los seres humanos en la noche - eso que llamamos "hogar". Pero ¿dónde está el hogar de la gente real? o es mejor que vivir en constante movimiento, como un explorador que viaja por tierra y mar? O es que tal vez nuestras casas reales son, en este momento, nuestras computadoras?
Leos Carax: ¿Dónde estacionan los seres humanos en la noche - eso que llamamos "hogar". Pero ¿dónde está el hogar de la gente real? o es mejor que vivir en constante movimiento, como un explorador que viaja por tierra y mar? O es que tal vez nuestras casas reales son, en este momento, nuestras computadoras?
“HOLY MOTORS”
En Competición
Dirigida por: Leos Carax
País: FRANCIA, ALEMANIA
Año: 2012
Duración: 115’
Créditos
Actores
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